"Jaws"

Il y a dans le crocodile du Nil une économie de moyens qui force le respect. Immobile des heures, parfois des jours — puis un dixième de seconde. C'est tout. La proie n'a rien vu venir. Une valve au fond de la gueule se ferme au moment de la plongée, l'empêchant de se noyer avec sa victime. Il peut ensuite rester sans manger jusqu'à 1 an, voire 2 pour les plus vieux. Ce n'est pas de la patience — c'est de l'indifférence au temps.

Dans "Jaws", j'ai voulu que le spectateur ressente physiquement la menace. La composition utilise un effet de grand angle — le point de vue est au niveau de l'animal, très près, ce qui déforme la perspective et rend la gueule démesurée par rapport au reste du corps. Elle sort littéralement du tableau, presque en relief. On est à portée de mâchoire. Et on sait qu'en un dixième de seconde, c'est fini.

Pour restituer les écailles du crocodile du Nil, j'ai abandonné ma technique habituelle pour revenir aux maîtres hollandais : des couches successives de glacis transparents, superposées patiemment. C'est cette méthode qui donne aux écailles leurs reflets irisés, ce mélange de jaunes et de verts qui semble vivant selon la lumière. Une façon de peindre lente, méditée — finalement à l'image de cet animal qui a fait de l'immobilité une arme.